Der Barbier von Sevilla (Paisiello)
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| Operndaten | |
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| Titel: | Der Barbier von Sevilla oder Die nutzlose Vorsicht |
| Originaltitel: | Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile |
| Form: | Opera buffa |
| Originalsprache: | italienisch |
| Musik: | Giovanni Paisiello |
| Libretto: | Giuseppe Petrosellini |
| Literarische Vorlage: | Le Barbier de Seville von Pierre Augustin Caron de Beaumarchais |
| Uraufführung: | 15. September 1782 |
| Ort der Uraufführung: | St. Petersburg |
| Spieldauer: | etwa 2 Stunden |
| Ort und Zeit der Handlung: | Sevilla, 18. Jahrhundert |
| Personen | |
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Der Barbier von Sevilla (Originalitel: Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile) ist eine Opera buffa des italienischen Komponisten Giovanni Paisiello. Die Oper handelt davon, wie der als Student verkleidete Graf Almaviva mit Hilfe des gewitzten Barbiers Figaro seine Geliebte Rosina aus den Fängen ihres eifersüchtigen Vormunds Bartolo befreit. Paisiellos 1782 uraufgeführte Oper war äußerst erfolgreich, wurde aber im 19. Jahrhundert durch Rossinis Vertonung des gleichen Stoffs fast vollständig aus dem Repertoire der Opernbühnen verdrängt.
Inhaltsverzeichnis |
[Bearbeiten] Handlung
[Bearbeiten] Erster Akt
Der Graf Almaviva, verkleidet als Student namens Lindoro, geht auf der Straße auf und ab und hofft, Rosina zu Gesicht zu bekommen (Introduktion Ecco l'ora s'avvicina). Almaviva trifft seinen ehemaligen Diener Figaro, der jetzt als Barbier tätig ist (Szene und Duett Diamo alla noia il bando). Figaro erzählt dem Grafen, dass er, seit er die Dienste des Grafen verlassen hatte, vom Pech verfolgt war und dem Grafen gerne zu Diensten stehe (Arie Scorsi già molti paesi). Da geht ein Fenster des Hauses an der Straße auf. Rosina singt ein sehnsüchtiges Lied, doch als Bartolo sie ertappt, behauptet sie, es habe sich nur um eine Arie aus der Oper „Die unnützte Vorsicht“ gehandelt, worauf sie geschickt dem Grafen einen Zettel mit einer Nachricht zukommen lässt (Arie und Duett Lode al ciel – Una carta? Cos'è quella?). Der Graf erzählt Figaro, dass er sich in Rosina verliebt habe. Figaro bietet dem Grafen Hilfe an: Als Barbier komme er täglich in das Haus, der Graf könne, verkleidet als einquartierter Soldat, ebenfalls in das Haus gelangen. Der Graf singt Rosina ein Ständchen und teilt ihr mit, dass er ein armer Student namens Lindoro sei (Cavatina Saper bramate). Figaro bittet den Grafen, zu ihm nach Hause zu kommen, damit er ihn verkleiden kann, fordert aber eine Belohnung in Form von Goldstücken (Duett Non dubitar, o Figaro).
[Bearbeiten] Zweiter Akt
Figaro teilt Rosina mit, dass „Lindoro“ in sie verliebt ist. Rosina gibt Figaro einen Brief an „Lindoro“ mit. Zugleich setzt Figaro mit Schlafmitteln und Niespulver die Diener Bartolos außer Gefecht, damit diese nicht erzählen können, was sich zugetragen hat (Terzett Ah! Ah! Ah!). Don Basilio erscheint und warnt Bartolo: Er habe gehört, dass der Graf Almaviva Rosina nachstelle. Da Bartolo selbst schon morgen Rosina heiaten möchte, schlägt Basilio vor, Almaviva zu verleumden (Arie La calunnia, mio signore). Figaro hat das Gespräch zwischen Basilio und Bartolo mit angehört und setzt Rosina hiervon in Kenntnis. Der misstrauische Bartolo bekommt mit, dass Rosina etwas geschrieben hat, und vermutet eine Nachricht an ihrem Liebhaber (Arie Veramente ho torto, è vero). Der Graf, verkleidet als betrunkener Soldat, erscheint und verlangt Einquartierung, aber Bartolo weist nach, dass er von der Einquartierung befreit ist. „Linodoro“ steckt Rosina heimlich eine Nachricht zu (Terzett Ah! Rosina!). Rosina missversteht die Aufforderung „Lindoros“, vorerst bei ihrem Vormund zu bleiben, und beklagt ihr trauriges Schicksal (Cavatina Giusto ciel, che conoscete).
[Bearbeiten] Dritter Akt
Bartolo ärgert sich, dass Rosina keinen Musikunterricht bei Basilio mehr nehmen will. Da erscheint der Graf, verkleidet als Musiklehrer Don Alonzo, um erneut in das Haus zu gelangen (Duett Oh che umor!). „Alonzo“ erklärt, von dem erkrankten Basilio als Vertreter geschickt worden zu sein, und schmiedet, um das Vertrauen Bartolos zu gewinnen, scheinbar mit Bartolo eine Intrige, damit Bartolo Rosina heiraten kann, und gibt dabei Bartolo Rosinas Brief. Auf Vorschlag Bartolos erteilt „Alonzo“ Rosina eine Musikstunde. Rosina singt die Arie Già riede primavera, worauf Bartolo ein Lied aus seiner Jugendzeit zum Besten gibt (Seghidiglia Spagnuola Vuoi tu, Rosina). Figaro erscheint und entwendet listenreich Bartolo den Schlüssel zur Jalousie, um Rosina die Flucht zu ermöglichen. Als Basilio kommt, um Rosina Gesangsunterricht zu erteilen, entsteht Verwirrung, aber Figaro rettet die Situation, indem er Basilio herauskomplimentiert (Quintett Don Basilio! Giusto cielo!).
[Bearbeiten] Vierter Akt
Während ein Gewitter tobt (Temporale – Gewittermusik), plant Bartolo im Gespräch mit Basilio, Rosina sofort zu heiraten. Als Rosina erscheint, zeigt Bartolo ihr den Brief „Lindoros“. Er erklärt, Lindoro sei nur ein Agent des Grafen Almaviva, dieser aber liebe jetzt eine andere Frau. Wütend über „Lindoros“ scheinbaren Verrat, erklärt Rosina sich bereit, Bartolo zu heiraten. Sie verrät ihm, dass Figaro und Almaviva sogar den Schlüssel für die Jalousie gestohlen haben, um sie zu entführen. Bartolo geht, um den Notar und den Richter zu holen, damit er nicht nur Rosina heiraten, sondern auch „Lindoro“ und Figaro verhaften lassen kann. Da tauchen der Graf und Figaro auf. Rosina macht „Lindoro“ Vorwürfe (Accompagnato Io t'aspettava). Sie verrät, dass sie Lindoro geliebt habe. Da gibt sich der Graf zu erkennen. Als Rosina erkennt, dass nicht „Lindoro“, sondern Bartolo sie betrogen hat, schließen sie bei dem vom Bartolo herbeigeholten Notar schnell die Ehe. Figaro und der mit Gold bestochene Basilio fungieren als Trauzeugen. Als Bartolo erscheint, bleibt ihm nur das Nachsehen (Finale Cara, tu sei il mio ben).
[Bearbeiten] Bedeutung
Paisiello schrieb den Barbier von Sevilla als Hofkapellmeister der russischen Zarin Katharina II. Die Uraufführung fand im Theater der Eremitage in St. Petersburg statt. Der Barbier von Sevilla war eine der erfolgreichsten Opern ihrer Zeit und wurde binnen weniger Jahre auf nahezu sämtlichen europäischen Bühnen gespielt. Wolfgang Amadeus Mozart schrieb für eine Aufführung in Wien eine Einlagearie (Schon lacht der holde Frühling KV 580). Im übrigen hatte Paisiellos Oper auf Mozart großen Einfluss. So bildet Figaros Arie im ersten Akt das konkrete Vorbild für Leporelos Registerarie im Don Giovanni; den Rhythmus des zweiten Teils von Figaros Arie verwendete Mozart für Figaros Se vuol ballare in der Hochzeit des Figaro.
Paisiellos Oper war derartig beliebt, dass es als riskantes Unternehmen und Provokation galt, als Gioachino Rossini im Jahr 1816 den gleichen Stoff vertonte. Um Paisiello und seine Anhänger nicht zu kränken, wählte er für seine Oper ursprünglich den Titel Almaviva ossia L'inutile precauzione. In musikalischer Hinsicht ist Paisiellos Barbier von Sevilla eine typische opera buffa, wobei neben komischen Szenen die Musik insbesondere in der Partie der Rosina auch echte und tiefe Gefühle schildert und auch lyrische Elemente enthält. Im Gegensatz zu Rossinis Vertonung ist Paisiellos Musik weniger virtuos und turbulent, dafür aber differenzierter in der Darstellung der Personen. Das komische Terzett Bartolos mit den gähnenden und niesenden Dienern findet bei Rossini kein Gegenstück. Rosinas Gesangsnummer in der Unterrichtsszene im dritten Akt stellt eine große Arie im Stil der Opera seria mit solistischer Klarinette und solistischem Fagott dar. Für eine Aufführung in Neapel im Jahr 1787 arbeitete Paisiello die Oper in eine dreiaktige Fassung um und schrieb hierfür zwei neue Arien und ein Finale für den zweiten Akt.
[Bearbeiten] Literatur
- Anonym: Der Barbier von Sevilla oder die vergebliche Vorsicht. Beiheft zur CD SLPD 12525-27, Hungaroton 1985.
[Bearbeiten] Weblinks
- Libretto der Oper (italienisch)
- Ausführliche Informationen (englisch)
